- 光线云1
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一夕风流恨事多
- 主演：
- 阿兰·贝茨
- 备注：
- 超清720P
- 类型：
- 爱情片
- 导演：
- 约翰·施勒辛格
- 年代：
- 1962
- 地区：
- 英国
- 语言：
- 英语
- 更新：
- 2023-04-21 13:26
- 简介：
- 维克是一家公司的制图员，他和公司的打字员英格丽恋爱了，两人的恋爱和普通人一样，没什么不同。但英格丽意外地怀上了维克的孩子，两个人只好结婚。他们的蜜月过得很幸福，但因为没有房子，他们和英格丽的母亲一起住。岳母因为凡事都要过问，因此经常和维克发生争吵，而英格丽总站在母亲一.....详细
维克是一家公司的制图员，他和公司的打字员英格丽恋爱了，两人的恋爱和普通人一样，没什么不同。但英格丽意外地怀上了维克的孩子，两个人只好结婚。他们的蜜月过得很幸福，但因为没有房子，他们和英格丽的母亲一起住。岳母因为凡事都要过问，因此经常和维克发生争吵，而英格丽总站在母亲一边责备维克，两人的关系也越来越差。没多久英格丽又因跌倒流产，之后一直拒绝和维克同房。
主持人 松野空松
大家好，欢迎大家来到第22届法罗岛电影节无人知晓场刊圆桌的第3天第1场，我是主持人松野空松 ，第1场我们讨论的电影是柏林电影节金熊奖《一夕风流恨事多》，在深入之前，请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因，简单说说自己对这个电影的感想吧！
选片人代表 我略知她一二
《一夕风流恨事多》是英国导演约翰·施莱辛格的“厨房水槽”时期代表作，影片曾在1962年的西柏林国际电影节获得最佳影片金熊奖。“厨房水槽”这一概念来源于戏剧，它旨在反对浮华矫饰的传统舞台布景，而将日常生活中那些普通甚至肮脏的道具搬上戏台，触角伸向了广大的社会中下层民众。在“厨房水槽”被正式用来命名这一批崭新的英国电影时，粗陋、凌乱的布景之上，这些“厨房水槽”导演还有着更高的政治诉求。
场刊嘉宾 阿蚂裹
比较普通，但是手比较松就给了三分。《一夕风流恨事多》也可以叫《家庭日记》。
场刊嘉宾 Leo
两星，说实话这种关于爱情跟婚姻的讨论并不见得有多高明，只能说是中规中矩，没有参透爱情的本质，只有得过且过。
场刊嘉宾 Aurora
首先不喜欢，我就给了两分。实在是不喜欢这种题材和风格，没做功课不知道这个导演是个什么人，但是这个电影让我费这么大劲下载下来，看完实在是有点boring。
主持人 松野空松
你对现实题材，现实主义风格都不感兴趣吗？
场刊嘉宾 Aurora
啊，我看了一下，好像还真是，太现实主义的我评分是都不高，都是家长里短鸡毛蒜皮。主持人 松野空松
第一个问题，这部电影是英国“自由电影”运动的作品之一，他们的风格更纪实性因此站在了实验性的另一面，因此我们观看这部电影感觉技法非常普通，但说到现实主义不得不提及意大利新现实主义以及国内现实主义导演贾樟柯，他们三者间有什么差异？
场刊嘉宾 Aurora
主要是完全不觉得贾导哪里现实主义。
主持人 松野空松
贾樟柯的现实主义其实更魔幻一些，比如他电影中出现的飞碟、火箭。
场刊嘉宾 阿蚂裹
贾樟柯的电影我感觉除了早期dv拍的是比较朴素的纪实，后来的都有很多冲突事件在叙事里面吧。
场刊嘉宾 Leo
只看过贾樟柯的《三峡好人》，说实话我对这种现实主义的题材确实没有太大的兴起，但是《三峡好人》会让我有一种深深的无力感，不仅仅是因为我身处这个环境内，更多是因为我看电影的目的是为了逃离现实，但是贾樟柯会把我拉回现实，比逃离之前跟血淋淋的现实。
场刊嘉宾 Aurora
我觉得贾导无论是选材还是表现手法，都很脱离生活，就江湖儿女的英文译名应该是叫ash is purest white，是很浪漫主义的。比起来《一夕风流恨事多》这个电影就太无聊了。
选片人代表 我略知她一二
贾樟柯确实拍现实和实际比较多。虽然他也有魔幻现实主义，但他还是很贴近生活的啊，如果说科长都脱离生活了，那国内就真的没有现实主义了。现实主义也不是非要道格玛95吧（一个混淆大概念的动作）。
主持人 松野空松
是的，《江湖儿女》就是一路来的现实主义题材的变化。如果从电影开始到现在现实主义题材一直没有任何变化早就死了，现实主义的核心是创作者对社会生存以及个体的关注，这一点无论是贾樟柯还是肯洛奇都有的，他们风格都不一样，但都是现实主义导演。
选片人代表 我略知她一二
所以大家对对《一夕风流恨事多》里的现实主义有什么看法吗？
场刊嘉宾 阿蚂裹
我觉得《一夕风流恨事多》更像是家庭录像吧。
主持人 松野空松
那么什么是家庭录像？和《非家庭电影》比呢？或者和关注中产家庭的手机媒介记录的《快乐结局》比呢？
场刊嘉宾 Aurora
如果《一夕风流恨事多》在10年时期，那也是奇观呈现，所以其实还是大时代大环境决定了观众对电影的认知。
主持人 松野空松
家庭录像我不知道是什么，不过以我的理解，应该是非戏剧性的平淡的家庭记录，那么不构成家庭形象的，或者家庭形象不是主体的，比如《让娜·迪尔曼》显然不是家庭录像。《一夕风流恨事多》的重点并不是家庭，而更多在角色个体在社会的漂流上，对未来的不定上。某种程度，它甚至和《出租车司机》、《夏宫》是一致的。只是后两者更浪漫化，戏剧化。
场刊嘉宾 阿蚂裹
家庭这艘船也并没有发挥起让他们不再漂流的作用。
主持人 松野空松
观众对一个环境认识出现错位，那么一个电影的现实性就会成为奇观。家庭在这里只是一个幻象，一种人人都认为会是摆脱一切的幻象，其实和当下中国联系挺高的。
选片人代表 我略知她一二
在“厨房水槽”作品中，主人公往往是来自工人阶级的年轻人，虽然收入尚可、不愁吃穿，不至于像意大利新现实主义作品中的主人公那样有随时失业、流落街头的危险，但固化的阶级差异和难以上升的薪资收入，让这些年轻人满腔愤怒，期待改变。这些不满现实的年轻人，即是与“厨房水槽”联系紧密的“愤怒青年”形象。你们觉得《一夕风流恨事多》的主角们和愤怒青年有什么联系吗？
主持人 松野空松
没有，反而是我上影节看的一部意大利电影更有愤怒青年的感觉，叫《浪荡少年时》。其实主角并没有像《偷自行车的人》那般活不下去，这里虽然穷，但是生活能活下去，没有所谓病重，但是主角是一群青年人，他们游荡，无所事事，同时又非常不满。