我们与少年Jump的50年
- 主演：
- 秋本治,江口寿史,桂正和,許斐剛,小林よしのり
- 备注：
- HD720P中字
- 类型：
- 纪录片 纪录片
- 导演：
- 不详
- 年代：
- 2018
- 地区：
- 日本
- 语言：
- 日语
- 更新：
- 2019-06-17 18:32
- 简介：
- 周刊少年 Jump 于 2018 年 7 月迎来创刊 50 周年。制作了《翼队长》、《龙珠》、《ONE PIECE》、《火影忍者》等众多热门歌曲，1994 年创下了 653 万份的惊人记录。 7月8日（周日），《博仓到少年Jump 50年》将采访支持杂志的漫画家和历任.....详细
周刊少年 Jump 于 2018 年 7 月迎来创刊 50 周年。制作了《翼队长》、《龙珠》、《ONE PIECE》、《火影忍者》等众多热门歌曲，1994 年创下了 653 万份的惊人记录。 7月8日（周日），《博仓到少年Jump 50年》将采访支持杂志的漫画家和历任编辑，以及对现任编辑部的深入报道。回顾 50 年漫画杂志代表
提起“周刊少年JUMP”，应该不会有人不知道。
《周刊少年JUMP》自1968年创刊至今，孕育出了太多响当当的大佬。如爱玩屎的阿拉蕾（1980）、如“永远不要和老孙家对波”的《龙珠》（1984）、如一心想给海贼王当男人的橡胶男孩《海贼王》(1997)......
今年，刚好是《周刊少年JUMP》创刊50周年。
作为一个沉迷二次元多年的老宅男，想起JUMP，想到的不是什么“三大要素，友情、努力、胜利”，就是一个词，感谢。
感谢JUMP创造了那么多废柴，带给了我们如此多共鸣和感动，还安放了我们无处安放的中二之魂。
童年也罢，梦想也罢，我们在JUMP里看见的，其实是另一个自己，或者自己想要成为的那个自己。
当然，怀揣着对JUMP感情的不仅是咱们漫迷，NHK的摄制组就以“JUMP50周年”为借口，杀入了JUMP编辑部。
NHK想弄明白的问题，也是我们一直纳闷的问题——
JUMP为毛能这么好看？
新人战略，迅速打开市场
前文说到，JUMP进入市场时，是1968年。
当时日本的漫画产业可不是JUMP独一家，市面上早就有两位叱咤风云多年的江湖老大哥，《少年SUNDAY》和《周刊少年MAGAZINE》。
前者手握手冢治虫、藤子·F·不二雄这样殿堂级的漫画大大大大师，后者手握《明日之丈》、《第一神拳》这样的国民级大大大大作。
《明日之丈》，在当时的影响力不亚于如今的《海贼王》JUMP想要在这两位手中分一杯羹，难度可想而知。
当时JUMP的处境，和其漫画中的大多主人公如出一辙。
拿《火影忍者》举例，JUMP就相当于废柴时期的鸣人，要同时挑战两大天才，佐助和宁次。
幸好，JUMP一根筋的性格也和鸣人一样，不怂，就是干。
《火影忍者》，我的童年最爱JUMP想到的第一个策略，是找名家入驻。
名家自带流量，对于新杂志来说是读者引流的最好途径。
但名家们统统拒绝了…
这也是理所当然的，人家在自己的杂志上画得舒舒服服的，平啥跑到你这脚跟都站不稳的新杂志上呢？
走访多位名家都无果后，JUMP不得已调整策略，“既然没有名家，那我们就主打新人吧”。
招募新人的方式主要有两种，一个是设立奖项，如“新人赏”和之后的“手冢赏”等。
漫画新人们可以把作品投递参赛，一旦获奖就会有丰富奖金，还能在JUMP开启连载。
“新人赏”招募页面至于没获奖的那些作品，也不是一点机会都没有了，JUMP的编辑们会把落选的作品收集归类，反复阅读，因为“有的作品第一眼看不出来好，反复看才会发现其中的精彩”。
另一个方式就是毛遂自荐，JUMP欢迎漫画家们带着自己的作品直接登们拜访，跟编辑面谈。
编辑和画家一对一聊天是编辑部最常见的对于当时的新人漫画家来说，JUMP这个平台年轻，没有条条框框的束缚，相对也没有那么大压力。
最重要的是，由于竞争还不强烈，自己能开启连载的机会也就更大。
一时间，大量新人疯狂涌入JUMP，还诞生了诸如《出包女王》、《无耻学院》这样打点色情低俗擦边球的作品。
《无耻学院》的精髓就是掀裙子看胖次一方面，JUMP大胆的连载引起了社会上不小舆论，同时这也极大带动了销量。
题材不拘一格，广受新人的宗旨，让JUMP从创刊号8万销量的惨状，到销量大增在市场站稳脚跟，仅用了一年。
榨干画家的每一个脑细胞
JUMP的第二大绝招，可以说是丧心病狂、泯灭人性、阴险毒辣……
每一个在JUMP连载过的漫画家，都深深体验过被这个“绝招”支配的恐惧。
他们身子也瘦了，头发也掉了，精神也萎靡了，人生也灰暗了，才思也被榨干了……
这就是“调查问卷主义”。
决定着生杀大权的调查问卷在每一本JUMP最后，都有一页“调查问卷”，读者们可以根据自己的喜好为漫画评分。
在一段时间内，排名最末的漫画就极有可能面临被腰斩的命运。
15年的调查问卷，读者喜好排名调查问卷的意义就在于，它是完全依据读者的立场出发的。
调查问卷不在乎作者的身份、年龄、出身，只在乎漫画是否好看。
让我联想起了高考。
可以说，调查问卷在JUMP编辑部，就是每周一次的高考。
它要求编辑们时刻提高警惕，不能放松，因为哪怕再热门的漫画，如果在一话中出现了拖沓、放水，排名下降后就很难再追回来。
比如神仙鸟山明大大，曾因为每周画将近二十页《阿拉蕾》，牺牲了休息和睡眠，整个人萎靡不正，甚至开车路上看见信号灯都没反应。
笑容背后是疲惫的鸟叔为此鸟山明找到编辑部喊冤，表示不想再画了，但编辑部看见了《阿拉蕾》在调查问卷上的热门程度，拒绝完结。
鸟山明和编辑部拧巴了很久后，编辑部才“退一步”说，“只要你画出比《阿拉蕾》更有趣的漫画，就让你完结。”
显然，鸟山明从一个坑里爬出来，掉进了更大的坑。
《龙珠》诞生。
《龙珠》是JUMP的顶峰，也是日漫的顶峰你想想，连鸟山明这么大的腕儿都逃不过调查问卷，其他人就更惨了。
每周五排名表更新，绝对是漫画家们最提心吊胆的一天。
一时松懈导致排名下降后，他们就会被无数后起之秀取代，不论他曾留下怎样的辉煌，在调查问卷面前，都无法挽回。
就连高桥阳一老师也躲不过被问卷折腾“调查问卷主义”诞生至现在，也不是没有过例外。
享受过“特权”人也有，比如“民工三大漫”之一的《死神》。
《死神》(2001)《死神》前期和《火影》、《海贼王》三足鼎立，给JUMP赚得盆满钵满。
“尸魂界篇”后《死神》后劲乏力，但已经形成的“三位台柱子”模式无法更改，所以无论《死神》后续剧情如何，都得继续连载。
还有一个就是《乌龙派出所》，作为连载四十多年的老朋友，《乌龙派出所》的质量口碑早已人尽皆知，JUMP放不下它也是合情合理。
《乌龙派出所》(1976)至于富坚义博……不说了，说多了都是泪。
编辑捆绑画家，输了一起扛，赢了一起狂
如果说，引进新人为的是“量”，调查问卷为的是“质”，那么“质”“量”之间的桥梁，就是编辑部的每一位编辑。
着重要说的是，JUMP的每一部成功漫画，都是画家和编辑的共同努力。
早在漫画家还是新人阶段，编辑就需要有极好的眼光去发掘这部作品，并且带着作品说服上级，让它能够顺利连载。
正在审查画稿的编辑连载的过程中，编辑还要依据自己的经验，帮助画家调整漫画的内容、分镜、节奏、悬念等等。
可以说，画家只需要注重漫画的趣味性，但编辑需要考量到读者的口味、市场的需要，还有漫画和杂志的契合性。
画家和编辑是朋友，是战友，也是对手。
两人永远会试图说服对方，自己的做法是对的，而漫画的质量也在这种争议中愈发严谨和充实。
还说鸟山明大神，他的《龙珠》一开始，走向是搞笑冒险类故事。
此类主题在当时的漫画市场上并不罕见，《龙珠》一开始也并不受欢迎。
当时给鸟山明担任编辑的鸟岛和彦就发现了这一问题，想帮鸟山明改进。
鸟山明和鸟岛和彦，鸟叔还根据后者的造型创造了马西利特博士鸟岛发现，鸟山明平时总喜欢一边画画一边看成龙的动作片，就提议，干脆多一些功夫元素。
随着鸟山明加入了“天下第一武道会”等元素后，《龙珠》的人气也蹭蹭上涨，成了JUMP当仁不让的一哥。
但很快，鸟叔又累了，他觉得悟空和短笛对决后已经没有继续画的必要了，因为悟空已经是地球最强者。
鸟岛听后表示，“地球人最强，还可以出去打外星人啊！”
这才有了后来的“赛亚人”、“弗利萨”、“魔人布欧”等经典篇章。
彻底把鸟山明才思“榨干”的魔人布欧这样的例子发生在每一个画家和编辑身上。
比如高桥阳一在创作《足球小将》之前，也试过画棒球、拳击等运动类漫画，但无一成功。
在接受了编辑的建议画足球后，才取得了他之前难以想象的成功。
在日本掀起了足球热的《足球小将》甚至在采访中，连尾田荣一郎(《海贼王》作者)这样的大师，也依据编辑的建议把刚画好的原稿改得面目全非。
编辑拿着刚出炉热腾腾的尾田大神原稿啊至此，我们已经可以对JUMP的成功有个粗略了解了。
重视新人，让他们有大量的后续力量做补充，也有源源不断的创意出现。
调查问卷制度，虽然逼得画家们殚精竭虑，体力透支，但同时也是对质量最好的保驾护航。
编辑和画家的绑定，既可以第一时间把关质量，也能帮助画家开拓视野，发现漫画的更多可能。
这么一如既往地50年下来，也让JUMP稳占日本三大周刊少年漫画杂志之首，成了二次元文化的代名词。
在纪录片最后，编辑拿着一位新人画家的稿件到出版社印刷，它将会刊登在下一期的 JUMP上。
把画稿交到出版社，才意味着一周工作的结束这也是JUMP连载的第681部作品，同时，也将开启《周刊少年JUMP》的下一个50年。
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文：涵葛格
文章源自微信公众号：电影解毒
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