艺术片《霓裳情挑》由暂无主演，0年欧美地区发行，欢迎点播。
没有Gia Carangi女星安吉丽娜·朱莉从小在父母的虐待中长大，可惜并没有一直陪伴着她。 18岁那年，她被一家模特经纪公司选中，搬到纽约成为一名职业模特。在经纪人的努力下，Gia 从默默无闻的模特成长为时尚界的代表。然而，成名之后，姬牙却感到无比的空虚，无处发泄。渐渐地，她开始沉迷于毒品。琳达演员伊丽莎白米切尔的传统保守美国甜心与 Gia 的性格完全相反。刚开始有男朋友，无法接受和Gia的同性恋爱，这让Gia非常难过。后来与男友分手后，她逐渐接受了与Gia的同性爱情，成为Gia最喜欢的人。 Catherine Carangi是女演员Mercedes Rourgia Carangi的母亲，她是一位中年家庭主妇，尽可能地维护家庭的完整性，并服从她的丈夫。在得知吉娅患上艾滋病后，她很不情愿地接受了自己的女儿。后来，在姬娅前男友的劝说下，她愿意接受女儿，但姬娅拒绝了。 （以上参考）《不穿衣服》是将女权批评家的理想视角融入传统男性意识形态框架的产物，但影片中不同意识形态之间仍存在冲突，导致影片的表演具有双重特征流行模式和“前卫”电影。 （《影评》评论） 影片也隐喻了众多超模涉毒的悲剧。 （新浪时尚评论）安吉丽娜·朱莉和吉亚·卡朗吉相似的气质让整部电影引人入胜。 (

《Finger Smith》是女作家Sarah Waters的第三部小说，听说作家是研究同性恋文学的，而她的两部作品都把女同故事加诸在十九世纪的蕾丝花边上，更具有远离现代节奏的古典的雅致和华丽，与传奇般的缥缈。我看的是BBC改编的剧集。故事运用反复叙事的手法（据说小说原著是两个叙述者共同沿一条单线叙述的），造成出人意表的悬念。好比芥川龙之介的小说《密林中》，后来被黑泽明改编成电影《罗生门》，此类还有张艺谋的《英雄》，同样的故事在文本中被不同的叙述者反复讲述，读者或观众跟随有局限性的人物视角，一次次去修缮和改变对真相的认识，反复的修正会令接受者对故事的叙述者产生不信任感，从而自己去寻求更理性的理解角度，或者被故事不确定的悬念感所折服。第一集中以女扒手Sue为视角，讲她怎样伙同骗子gentleman勾引单纯无知的富家女Maud，计划将其诱拐私奔，再设计将她投入疯人院以侵吞她的财产。然而计划顺利进行到最后，被疯人院的医生拉下马车的却是Sue。紧接着以Maud为视角的第二次叙述开始了。Maud并非长在深闺不谙世事，她从小给学者舅父做秘书，而舅父一派道貌岸然，却有研究性爱文化的癖好，Maud从小为舅父和他的学友们朗读色情小说，受的又是上流社会刻板的禁欲教育，是个外表波澜不惊却心怀叛逆的女子。后来从gentleman口中得知婚姻将给自己带来四万镑的遗产，于是伙同gentleman找了替罪羊Sue，先将其作为自己的侍女，与gentleman私奔后令Sue代替自己进疯人院，再与gentleman平分遗产。而Maud和Sue却在彼此周旋中相爱，但她们面对的是以舅父和gentleman为代表的强大男权，两个弱小女子，又在男权的操纵中站在对立的位置上，只能彼此利用欺瞒，同时接受良知与蹉跎真爱的煎熬。当两个女子讲述完同样的故事，故事又出人意表地引出了第三极势力(如果把Maud和Sue作为代表正面的第一极，gentleman作为代表反面的第二极)——Mrs Sucksby，Sue的养母，同时也是Maud的生母。这是故事的第二部分，终极真相至此才抽丝剥茧地显现出来，Mrs Sucksby才是幕后真正的策划者，她意图谋夺本来属于Sue和Maud的共同遗产并与Maud母女相认。至此一直支撑故事的女性-男性主题过渡到了女性自身的情感主题，最后Mrs Sucksby牺牲自己保全了两个女孩，Sue和Maud在埋葬男性权威的坟墓一般的Briar庄园开始新的生活。影片不失为一个精彩圆满的好故事，在所描述的残暴的男性-被践踏欺骗的女性的对立、伪善和死气沉沉的上流社会-癫狂而活力十足的伦敦底层的对立中，充满戏剧性张力。但我更喜欢它的前半段，两个女孩在尔虞我诈中意外收获了爱情，这是对男性的嘲弄；在夹缝中为求自保而彼此出卖，是对夹缝人性的生动再现。当引入Mrs Sucksby一支脉络之后，故事固然更加精彩，却丧失了主题的完整性，也不单纯是一个关于Lesbain的故事。