1. 失語症與尋語，產生超現實（像夢，但不是夢！）與（「失語─尋語」）符號學。

2. 所以「泰瑞莎手臂廢了」（雙峰電影版的咖啡店場景中老闆向兩位FBI幹員提供的一個不知所云的無關緊要的線索。）

3. 我們看到Lynch的短片《字母》從（心的）內在描摹出「表達─身體」──注意到影片中的嗚鳴聲不停，還有一直在生長身體的動畫影像──表達出身體及內在承受的痛苦不安的表達中有一種身體性。在此，Lynch逆轉畫家Bacon的「痛─存在」的表達和（用箭頭）「指出」（一種原始的元時間─空間從「痛─存在」當中爆發敞開！或者說在敞開的時間─空間中找到身體暨傷口的「痛─存在」的位置及承受、經受。），直接從「無」（的平面）中描畫、生長出身體──在此，語言∕字母的「表達」變成身體的生長。

4. 所以Lynch電影中會有大量細節及關於某物的特寫框出、框離世界──這裡的「物」成為內外交換的邊界（或惟一立足點──像瘋狂的人偏執糾結於某「物」、某「是」而從此卡限於此，陷入瘋狂。）。

5. 《雙峰》第三季完全成為某種（「失語─尋語」的）符號學演繹之影片──電影變的像畫布的平面，讓符號在上面鋪展，此外，也變成某種（畫中）小人的小世界，我們看到片中有時人被殺的瞬間，真人會被抽換成人偶──對照Lynch的一些平面作品當中，像是漫畫的小人互相對話（有對話框和話語。）而構築出一個小世界的存在。

6. 《雙峰》第三季不像《慕赫蘭大道》有邊界──你知道電影演的是一個女人的「內在之夢」──有夢及現實之邊界、交界存在於電影中。《雙峰》第三季不再（只）是夢，而是一整套立足於（［誰在］看）電影及（電影與現實各自或同體的）生活，以及圍繞著生活的黑暗未知（存在著外星人及鬼魂、惡魔、善靈的觀察或介入。）還有時間（無法從來）、年歲、世代輪迴之命運，以及「（多重）世界」「（看電影的我們以及電影）本身」的（關於一切的）集大成的整體後設迴圈的後設符號學（展示）之「畫」（整套第三季一直顯露出一種介入塑形的繪畫或雕塑之手及手感的痕跡、意象。）。

7. 說它是一種符號學的原因還在於整個第三季的敘事的發展是沿著語言（機制）的「說」的「製造」、「給出」 和「添加」 在走（而不循常理），比如三魂七魄只剩一魄的Dale Cooper ∕ Dougie Jones這個角色就是這樣來的──這是一種超現實主義對「發展」本身的理解，不是人的交際往來的理解，而是非人的物（以及語言說出、製造的符號）的理解。

8. 一切如幻。

9. 《雙峰》第三季不再如《慕赫蘭大道》那樣是某個主體的夢幻，而是一群人（有多個［潛在］主體存在或共為一體。）因共緣而在（某）一個「世界」（或夢幻，或如夢。）當中或受苦或安樂──它不斷地連到外在於「我」的世界當中其他（陌生）人的存在和人生（影集中有200個角色！）。

10. 「電」的存在（整個系列的關鍵語。）成為對電影本身的比喻（電關掉，電影就沒有了，就是「空」的存在，電流一通，就有影像夢幻的流連。），或為人生流轉，不知何來、不知何去的比喻，同時也是靈魂、靈光（或感知［如佛教講的五蘊八識。］被限制在某個世界［也就是說有多重世界。］的生存的）存在的比喻──電流在電線、電纜中傳遞（第三季中一位老者目睹兒童車禍慘死，靈魂沿著電線杆升向天空。），通到各地，通到荒野中的電塔（第三季的最後一集的場景。）的中繼轉散、繼續漂流。

11. 在世界當中漂流。我們注意到貫穿全套及陰陽兩界的一個獨臂人的存在（Twin Peaks──一切都成雙繁衍［而且《雙峰》有雙重作者。］！），他同時是陰間的一個懺悔贖罪的鬼靈，又是一個（被附身或從虛空中長出來［這是影片中鬼靈介入人世的方式及伎倆──製造一個人，然後丟到人間。］的）漂泊無依、輾轉各地，想念亡母的孤獨的售貨員（他同時就像我們兒時偶然遭遇或瞥見的一個印象深刻的無名者；另外影片一直有一種兒時「瞥見」什麼的敏感的感受──瞥見閃現的鬼魂、或對流浪漢感到恐懼害怕。）。

12. 在電影（以及我們的世界，或夢中 ）中，有人知足安樂，有人悲慘潦倒，有人受痛苦折磨,，有人戮力生存，有人墮落，有人偶然得福（或歷經辛酸中而得福），有人蒙受厄運，或惡有惡報（也有惡人嘗到善及美好而剎時綻現如孩童的純真）──夢中人生流轉！

13. 電影或夢成為某種希望寄託或流連，或為揮之不去的魘魔恐懼。

14. 《雙峰》第三季不再（只）是一個夢，它是醒著的東西，如白晝的光亮中隱含著的黑（它甚至不是白日夢。），是一個「多出來」（或者說衍生、double而出。）的純粹（後設）體（你不太好歸類它的「整體」是什麼，無論從敘事上來看還是從形式上來看。）的「展示」──我們注意到第三季的漫長遲滯的時間感，它不像《慕赫蘭大道》那樣為夢的飄忽斷裂（女主角在機場放下行李與人對談，回頭一望，行李消失無蹤。）。

15. 但它仍延續自《驚狂》（Lost Hightway）以來的作法──某種（驅動或「夢」出一切）主體的存在隱藏在影片背後，但這次不是一個個體，而是多個人，是眾生，或者更激進──當某種徵候冒出來和持續給出的時候（比如說某一首歌曲唱出了某種悲傷、感嘆［或期待、悸動］的時候。），你感受、捕捉到某個主體（或者說某個赤裸的靈魂［《慕赫蘭大道》就在發展這個技巧──當寂靜俱樂部對嘴演唱的歌者不支倒地的時候，悲傷的歌曲獨自飄淌在劇院當中──這時眾面目卸下，無形的靈魂裸露而出──此乃真正的本體！］）的通過和存在。失語（者）便是在這個時候尋得自己所是（所卡限、所緣、所創傷、傷痛）的表達，幡然清醒，或者說，這是一種前主體的存在──眾生乃因覺體迷陷法界當中所緣之法、所緣之線索而成其所是（以及成為眾生），離開這一線索、這一所迷，一切湛然，回復覺體、回復空性（這連結到電及電影的比喻。），所有眾生沒甚麼不同，既一又多，既多而一。

16. 跟電影∕電視（的空銀幕∕螢幕）一樣，歌曲不唱之時，一切寂然，歌曲一唱，萬物涉入流轉（對號入座），而有「我」，有「你」，有「他」。

17. 《雙峰》第三季的最終主題就是「時間」──有所冀望、期待，期待愛情，或者期待破鏡重圓──整個雙峰的時間性是被（對）死者（的無法忘懷）所支配。此外，這個時間性也是失序（或者受傷害者的瘋狂失語）欲回復、回歸正軌（第三季的標題就是「回歸」。）的渴望（愛情的愛既是欲求的目的也是隱喻──我們必須把愛情跟時間放在一起看。），還有最重要的一個性質──時間的開放性，在時間所敞開的開放性中，一切都不確定──在第三季最後（也是整個系列的最終），主角（或者說渴望修復的意念。）還是錯失了復原一切的機會，一切陷入一個死胡同（不再是《慕赫蘭大道》那樣抵達邊界而有所終結。）。

18. 《雙峰》第三季每一集都結束在酒吧中的演唱，既是對自身作為一部電視影集的自覺，但同時也是一種布局，讓某種前主體（或者說情感）通過。或者說，既作為評論故事（中人）的註腳（它有一種旁觀者清的道德性。），又是一種情感本身的表達和在時間當中的延宕，也就是說，Lynch直接利用了（老式）影集的每周撥出的延宕來形成一種可具體感受的等待的時間性（反過來講，它可以說是一部模仿電視影集而有十七周的中斷延宕的十八小時的電影。） 。

19. 這是全新的東西！是電影 ∕ 電視史上的一座豐碑、里程碑！

20. 整個雙峰系列（包含三季電視劇［共48集］、兩部電影、三本書以及兩套有聲書。）)是一部宏偉的關於現代生活的冒險的史詩──它不像Coen brothers 和 Cormac McCarthy的《險路物近》（No Country for Old Men）那樣以亙古的先祖之經歷、歷史的循環流轉來當生活之生存的尺度，而是以鬼魂、外星人、邪魔、善靈的存在來作為我們「通俗」的生活的尺度來丈量（影片中的人物以及）我們的生活和人生。