因为本人很喜欢吴慷仁和曹瑞原，所以基本上从19年开始就一直盼着这部剧，暌违两年，终于等到了它的上映，然而看完两集属实是有点失望。首先曹导很喜欢那种杨德昌的叙事，杨德昌导演这种细水长流的叙事适合一一，牯岭街这种聚焦人物来反映整个大社会的故事中，曹导的一把青也是如此，虽然在时代的洪流中聚焦到几个人物身上，他们的作品都能完美地呈现出一种小人物在大时代下的无奈。但其实斯卡罗这部戏本身不具备这个条件，罗妹号事件对台湾的影响确实深远，但他的背景不够波澜壮阔，说白了就是美军与原住民的一次小冲突，小到没有这部剧根本不会有多少人知道这件事，但剧中的关系又十分复杂，无论是导演还是原著作者陈耀昌都想把各个人物的视野无限地缩小，好像鬼子来了中把人物的视角局限化，让每个人看起来并不是绝对的善也不是绝对的恶，这样的人物塑造固然高级，但戏剧的冲突点其实很难呈现，毕竟没有激烈的背景作为烘托，让我印象深刻的是第一场出草的戏，当年赛德克巴莱中莫那鲁道在太鲁阁阻击日军时的分镜着实让我热血澎湃，但斯卡罗中这最为关键的出草就真的让我觉得特别尴尬，骁勇的斯卡罗勇士让我觉得真的特别像猴子，我实在想不明白，曹导为什么不让他们走进丛林再被一个个杀掉，这样的戏剧张力难道不是更强么，况且哪怕这样不符合史实，这样的改动又会有什么影响呢。说回来，也正是这种题材的无力导致大部分的剧情都是在人物对白中展开，先说闽客械斗，闽南潮州都有悠久的械斗传统，我们村安息堂最大的骨灰盒，就是村里一个人在80年代的时候在跟隔壁村械斗过程中，为了拿自制炸药去炸对面的塔楼结果把自己炸死的。作为同种同文的台湾汉人也继承了这一传统，但是械斗的展现呢，试问各位觉不觉得还不如古惑仔里陈浩然打架来得有气势。后面的谈判更是让我觉得像两个女人在买菜讨价还价，不要说闽南语客家话就是没气势，我见过隔壁镇的人带着红漆来村里讨钱的，那气势比戏里足多了。或许后面随着剧情铺开，很多不足都会得到改善，但这部戏开画9.3的高分确实是很多人被谩骂冲昏了头脑，像他们说的无脑刷的5星。

再说另一点尴尬，就是这部戏存在的尴尬，其实我说一句台湾朋友可能不爱听的，我认识的台湾确实如很多大陆人所说在慢慢变得局限（蛙），蔡政府上台后确实对文艺的宽容让台湾出现了不少好的影视作品，但不论是大佛还是血观音还是阳光普照都没有过去异域，艋甲的大气和热血，反倒是一直在给人一种阴沉的丧感，台湾的一切都在慢慢地海岛化，我不相信这是台湾人自己愿意看到的，而且这绝对不是自由民主的代价，因为这种感觉确实是这几年才开始有的。所以这部戏的尴尬在于，他虽然反应了史实，也或许足够的客观，但台湾人现在缺的不是客观不是中立，他们需要的有一个清晰的方向，如果这部戏真的肩负一些政治使命的话，它该做的就不是客观，而是把矛盾激烈化无论是丑化清政府丑化汉人丑化原住民还是丑化美国人，它都该有它该有的勇气。否则它在这种时候出现的意义就没有了，因为时代剧总是随着时代而生的，好像芙蓉镇蓝风筝如果早生10年那等着它们的就是批倒批臭，但是在八九十年代它们就一鸣惊人。

至于也不知道闻着什么味就想过来冲这部剧的人来说，我觉得大可不必，大国国民应该有大国国民的格局，虽然其中很多人文化程度可能不是很高，但格局这种东西是应运着你脚下的土地而生的，有个机会去了解对岸的历史，看看人家的服道化，学学人家的认真，既然要左就要试着学会包容。就这几天我已经不知道被多少个人拉黑了而我从来没拉黑任何一个人。明明你们也说不出这剧哪有问题，因为所谓的敌人支持你们就去反对，这部戏改变不了你们也改变不了台湾人，那你们为了什么而反对呢？既然台独可以利用这部剧，但我敢保证这部剧里大陆可以利用的点更多，比如里面不就说的明明白白，当年台湾连个省都不是还是归福建管的呢，我能理解上来就骂人的，但是我实在不能理解抓着几个根本不存在的点就在那长篇大论的是啥心态，现在连小学生都开始学理论了，想起10年前牵条狗都能当公知，现在正能量博主满地爬的现实，真心劝你们好好武装自己，不然大陆这个地方，啥都卷。

就说这么多，先打4星，等完结后我们再见吧~