我要求不高，但凡能把一个故事讲完整，脉络清晰，就不会被我归入烂片的行列。 所以本片不算烂，且母子争执的那场戏挺有张力，算是影片唯一的亮点。 该夸的夸完了。 我不认可某个极端观点“这是一部配合着外地人刻板印象演小丑的潮汕版《尚气》”。这么上纲上线典型是为黑而黑。 但，把故事讲完整跟把故事讲好，是两个完全不同的概念。 作为一部小众方言电影，讲的又是当地人才比较容易理解的故事，这无形中就给影片加了两道阻拦外地观众的门槛。 试问，作为一个不娶潮汕老婆不嫁潮汕老公的普通外地人，凭什么能让人提起兴趣花一个多小时听你讲故事？ 影片里出现的潮剧、做粿、拜神、测八字、姜薯甜汤、猪脚圈、卤鸭等等文化习俗饮食习惯，就是在迎合本土观众，迫不及待地把周边所有一切都打包捣鼓进来：“快来快来，潮汕有的我这里都有”。 你可以解释成这是在向外地观众推广本土文化。这个解释也是成立的。只是，就你潮汕有文化？外地没有吗？人家凭什么要去了解你的所谓本土文化风俗人情？ 电影作为一个媒介，首先得有吸引人的剧情，让人爱屋及乌对影片顺带展现的风土习俗有了解的欲望。而不是喧宾夺主，这样还不如直接拍成民俗纪录片。 当然，这是我站在电影艺术的角度在强人所难。若只站在市场的角度，那这种针对特定人群的小成本电影，只要讨好了受众，盈利还是可观的。 方言（粤语除外，基于港片的强大背景，列入其中就有点不讲武德了）电影不乏优秀甚至现象级的作品及导演。如《疯狂的石头》、《追凶者也》、《火锅英雄》、《大佛普拉斯》、贾樟柯。 这些作品及导演出彩的点虽不尽相同，但我还是发现其中一个相同点。尽管都是方言，但呈现给观众的内容首先都是服务于剧情！ 《疯狂的石头》就讲石头，没讲朝天门跟解放碑；《追凶者也》只讲追凶过程，没讲苍山洱海过桥米线；《火锅英雄》除了讲火锅，也没讲毛血旺跟小面；《大佛普拉斯》有窥私、色欲、悬疑、凶杀，却没有台北夜市、蚵仔煎、铁路便当、西门町；贾樟柯也是如此，芟繁就简。不会只琢磨着如何带观众去逛平遥古城，逛完吃碗刀削面再卖进窑里挖煤矿。 可能有人会说，本片的主创是新人，跟贾科长他们做比较那不是欺负人吗？话虽如此，可作为一部院线电影，老谋子也没因为自己是国师而把票价定得多高，本片也没因为自己底子薄而把票价降得多低。同样都是几十块钱的票价，如何就不能拿来做对比？ 如果将来这部电影的主创能不再满足于讨好本土观众，而是专注于如何讲好一个故事，学会做减法，哪怕不够精彩，我也会为潮汕终于有一部真正意义的方言电影而自豪。 当年《悟空传》我给一星（烂片），《火锅英雄》《大鱼海棠》《道士下山》《战狼2》给三星（及格）。这部电影给两星，算是在我个人的评分标准里不偏颇的打法。