欲望的谎容
- 主演：
- 成贤娥,河正宇,朴志妍,金成珉
- 备注：
- HD720P中字
- 类型：
- 爱情片 剧情,爱情
- 导演：
- 金基德
- 年代：
- 2006
- 地区：
- 韩国
- 语言：
- 韩语
- 更新：
- 2023-05-08 10:21
- 简介：
- 相爱能长久吗？世熙（成贤A 饰）和智宇（夏正宇 饰）相恋多年，但世熙慢慢意识到爱情似乎被时间冲淡了，智宇已经厌倦了这种关系。诗曦吓坏了，决定离开她的男朋友。六个月后，智宇与新女友约会。他觉得她尝到了世熙的味道，于是陷入了几年前爱上世熙的甜蜜回忆。尽管新女友长得比世熙漂.....详细
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欲望的谎容剧情简介
爱情片《欲望的谎容》由成贤娥,河正宇,朴志妍,金成珉主演，2006年韩国地区发行，欢迎点播。
相爱能长久吗？世熙（成贤A 饰）和智宇（夏正宇 饰）相恋多年，但世熙慢慢意识到爱情似乎被时间冲淡了，智宇已经厌倦了这种关系。诗曦吓坏了，决定离开她的男朋友。六个月后，智宇与新女友约会。他觉得她尝到了世熙的味道，于是陷入了几年前爱上世熙的甜蜜回忆。尽管新女友长得比世熙漂亮，但他爱世熙的容貌已经融为一体。有几件事是密切相关的，又与自然相配合，就像一个整体。智宇向新女友表白，没想到眼前的新女友竟是为重获男友好感而整容的诗曦。世熙听说智宇对自己与人或事的关系深有感触，向往却无法克制，不禁欣喜若狂。但两人能否延续恋情，迎来圆满结局？薛夕 |程贤A与男友智宇相恋多年，但她选择离开是因为怕智宇厌倦这段感情。她用整容这样极端的方式彻底改变了她的脸。半年后，她以全新的面貌和身份出现在知语面前。经过反复尝试，她发现知语还是爱着原来的自己。智宇 |河正宇的长期女友雪熙突然离开，令他震惊。半年后的一天，他终于知道了女友离开的真相。他觉得被骗了，就玩。为了报复智宇决定也整容，他让女友在茫茫人海中寻找面目全非的他。薛夕 |朴智妍在餐厅当服务员
相爱能长久吗？世熙（成贤A 饰）和智宇（夏正宇 饰）相恋多年，但世熙慢慢意识到爱情似乎被时间冲淡了，智宇已经厌倦了这种关系。诗曦吓坏了，决定离开她的男朋友。六个月后，智宇与新女友约会。他觉得她尝到了世熙的味道，于是陷入了几年前爱上世熙的甜蜜回忆。尽管新女友长得比世熙漂亮，但他爱世熙的容貌已经融为一体。有几件事是密切相关的，又与自然相配合，就像一个整体。智宇向新女友表白，没想到眼前的新女友竟是为重获男友好感而整容的诗曦。世熙听说智宇对自己与人或事的关系深有感触，向往却无法克制，不禁欣喜若狂。但两人能否延续恋情，迎来圆满结局？薛夕 |程贤A与男友智宇相恋多年，但她选择离开是因为怕智宇厌倦这段感情。她用整容这样极端的方式彻底改变了她的脸。半年后，她以全新的面貌和身份出现在知语面前。经过反复尝试，她发现知语还是爱着原来的自己。智宇 |河正宇的长期女友雪熙突然离开，令他震惊。半年后的一天，他终于知道了女友离开的真相。他觉得被骗了，就玩。为了报复智宇决定也整容，他让女友在茫茫人海中寻找面目全非的他。薛夕 |朴智妍在餐厅当服务员
欲望的谎容影评
对于金基德，我总是有所期待的。他的新片《时间》一如既往地没有让我失望。看完这部片子后我的最大感受是：能够从平凡的社会现象和生活素材中挖掘出不平凡的深刻内容，才是真正体现大师的功力之所在——在这个意义上，我认为金基德在他以往作品的基础上又进了一步。
大家都知道，韩国人，尤其是韩国女明星，喜欢并且热中于整容，以至于我们总是感叹，为什么韩国美女的长相都像是从一个模子里刻出来的，与此相应，就连韩剧里女演员喜怒哀乐的表情都是极具可复制性和可操作性的——我不愿理解为是韩国女演员的演技太差，而更倾向于认为是相似的五官组合和肌肉活动方式主导了她们的面部表情活动……当然，这是玩笑，我想要说的是，金基德的《时间》完全颠覆了我对“整容”这一社会现象之文化内涵和美学内涵的看法。
《时间》有着一个爱情的故事外壳：女主角世喜在与男友智宇相恋多年后，对于渐渐平息了热情和激情的爱发生了怀疑，为此，她从智宇的视野中消失，甚至不惜通过整容彻底改变自己的容貌，以期制造和智宇新的爱情邂逅，从而再次确认对方的爱。而男主角智宇在女友离开之后，在反复的回忆和追寻中却渐渐唤起和越来越深地确证着自己对世喜的爱，当他得知世喜通过整容改变了容貌之后，他不能接受这个现实，并且同样不由自主地走进了美容院的整容室……
在我看来，《时间》并非如某些人所说，是为了探询爱情是否会随着时光而流逝的问题。很明显，世喜和智宇在影片中始终是彼此相爱的，发生危机的并非他们的爱，而首先是他们对自我的认同。相较于金基德之前那些宁静得几乎令人窒息的影片，《时间》中的台词还算可观，并且每一句都相当的有分量。世喜在整容之前反复说，我厌倦了自己的脸。当整容师询问她要整成什么样子时，她说，要任何人都认不出来的脸。为此，她从杂志画报上剪贴了一张“标准”的美女脸模型，眉毛、眼睛、鼻子、嘴巴……有着不同人体来源的五官拼凑在一起，这个画面极富象征意味——似乎象征着世喜内心的破碎和难以修复。
不过，《时间》所揭示的不仅仅是自我认同的危机，还有对他人信任感的丧失，以及现代人自我分裂的轻微兆象。这个主题元素带来了影片最大的戏剧性：当世喜整容后以陌生人的身份重新出现在智宇面前，智宇在她身上寻找的却是前女友的影子。当智宇得知世喜整容后，他在人群中追逐着奔逃的世喜，但他已经无法辨别出他所认识的那个世喜。同样，世喜的重新出现也充满了矛盾和自我分裂，她既要一再地验证男友对“逝去的”世喜的爱，又完全不能容忍智宇漠视“新的”世喜的存在。一旦她要面对的是同样整过容的智宇，她必然重蹈覆辙，在每一个陌生男子的身体和面容之中，疯狂地找寻着那个“逝去的”智宇。在这里，“过去”和“现在”、“旧的”和“新的”，既有命定的纠缠，又构成不可调和的矛盾。“时间”不再是我们所能掌控的线性时间，它在每一个可分割的点上分裂成碎片，却又维系着游丝一般的微弱呼吸。
《时间》给我带来这世界是个疯人院的震撼感受。当自我崩溃，同时又丧失了对他人的辨别能力之时，除了做一个疯子还有什么选择？
然而，尽管是如此具有后现代性的主题和素材，依然没能剥夺金基德对于场景设置和镜头的唯美追求。片中广受好评的海边雕塑公园的场景，再一次体现了金基德设置场景和营造整体氛围的功力：男女主角的邂逅、迷失、追寻和失落都发生在这一片雕塑之中。海边那一对宽厚的手掌，可以高高擎起时间中真实的一刻，却也不敌潮水的湮没。
这一次，不是《漂流欲室》和《冬去春来》茫茫水雾中的孤岛，不是《撒马利亚少女》中不知名郊外的岩间溪流，不是《弓》当中寂寥无边的大海上的孤舟，也不是《空房间》里男主角试图于其中隐匿自我的空荡荡的牢房。金基德放弃了他所惯用的“孤岛”和漂浮意象（作为一种政治隐喻，它们强烈地暗示着国族身份认同的缺失），揭开了始终笼罩着他作品的那一片茫茫水气，也不再以逃离的姿态游弋于现实的真空之中，他开始直面探询个体在现代社会生活中的存在。可是，《时间》中双脚踩踏在陆地上的人，面对大海，倚靠着城市钢筋水泥的森林，也只不过是在人造的景观——那些不真实的肉体中，寻找着些许的遮蔽和温暖。
大家都知道，韩国人，尤其是韩国女明星，喜欢并且热中于整容，以至于我们总是感叹，为什么韩国美女的长相都像是从一个模子里刻出来的，与此相应，就连韩剧里女演员喜怒哀乐的表情都是极具可复制性和可操作性的——我不愿理解为是韩国女演员的演技太差，而更倾向于认为是相似的五官组合和肌肉活动方式主导了她们的面部表情活动……当然，这是玩笑，我想要说的是，金基德的《时间》完全颠覆了我对“整容”这一社会现象之文化内涵和美学内涵的看法。
《时间》有着一个爱情的故事外壳：女主角世喜在与男友智宇相恋多年后，对于渐渐平息了热情和激情的爱发生了怀疑，为此，她从智宇的视野中消失，甚至不惜通过整容彻底改变自己的容貌，以期制造和智宇新的爱情邂逅，从而再次确认对方的爱。而男主角智宇在女友离开之后，在反复的回忆和追寻中却渐渐唤起和越来越深地确证着自己对世喜的爱，当他得知世喜通过整容改变了容貌之后，他不能接受这个现实，并且同样不由自主地走进了美容院的整容室……
在我看来，《时间》并非如某些人所说，是为了探询爱情是否会随着时光而流逝的问题。很明显，世喜和智宇在影片中始终是彼此相爱的，发生危机的并非他们的爱，而首先是他们对自我的认同。相较于金基德之前那些宁静得几乎令人窒息的影片，《时间》中的台词还算可观，并且每一句都相当的有分量。世喜在整容之前反复说，我厌倦了自己的脸。当整容师询问她要整成什么样子时，她说，要任何人都认不出来的脸。为此，她从杂志画报上剪贴了一张“标准”的美女脸模型，眉毛、眼睛、鼻子、嘴巴……有着不同人体来源的五官拼凑在一起，这个画面极富象征意味——似乎象征着世喜内心的破碎和难以修复。
不过，《时间》所揭示的不仅仅是自我认同的危机，还有对他人信任感的丧失，以及现代人自我分裂的轻微兆象。这个主题元素带来了影片最大的戏剧性：当世喜整容后以陌生人的身份重新出现在智宇面前，智宇在她身上寻找的却是前女友的影子。当智宇得知世喜整容后，他在人群中追逐着奔逃的世喜，但他已经无法辨别出他所认识的那个世喜。同样，世喜的重新出现也充满了矛盾和自我分裂，她既要一再地验证男友对“逝去的”世喜的爱，又完全不能容忍智宇漠视“新的”世喜的存在。一旦她要面对的是同样整过容的智宇，她必然重蹈覆辙，在每一个陌生男子的身体和面容之中，疯狂地找寻着那个“逝去的”智宇。在这里，“过去”和“现在”、“旧的”和“新的”，既有命定的纠缠，又构成不可调和的矛盾。“时间”不再是我们所能掌控的线性时间，它在每一个可分割的点上分裂成碎片，却又维系着游丝一般的微弱呼吸。
《时间》给我带来这世界是个疯人院的震撼感受。当自我崩溃，同时又丧失了对他人的辨别能力之时，除了做一个疯子还有什么选择？
然而，尽管是如此具有后现代性的主题和素材，依然没能剥夺金基德对于场景设置和镜头的唯美追求。片中广受好评的海边雕塑公园的场景，再一次体现了金基德设置场景和营造整体氛围的功力：男女主角的邂逅、迷失、追寻和失落都发生在这一片雕塑之中。海边那一对宽厚的手掌，可以高高擎起时间中真实的一刻，却也不敌潮水的湮没。
这一次，不是《漂流欲室》和《冬去春来》茫茫水雾中的孤岛，不是《撒马利亚少女》中不知名郊外的岩间溪流，不是《弓》当中寂寥无边的大海上的孤舟，也不是《空房间》里男主角试图于其中隐匿自我的空荡荡的牢房。金基德放弃了他所惯用的“孤岛”和漂浮意象（作为一种政治隐喻，它们强烈地暗示着国族身份认同的缺失），揭开了始终笼罩着他作品的那一片茫茫水气，也不再以逃离的姿态游弋于现实的真空之中，他开始直面探询个体在现代社会生活中的存在。可是，《时间》中双脚踩踏在陆地上的人，面对大海，倚靠着城市钢筋水泥的森林，也只不过是在人造的景观——那些不真实的肉体中，寻找着些许的遮蔽和温暖。