喜剧片《警察与小偷》由托托,阿尔多·久弗瑞,ErnestoAlmirante,RiccardoAntolini主演，1951年欧美地区发行，欢迎点播。
这是一部在国际影坛上占有重要位置的影片。第二次世界大战结束以后的意大利百业萧条，艾斯波西多迫于生计以行骗偷窃为业，而追捕小偷的警察波多尼几经周折终于将其捕获，但在追捕艾斯波西多的过程中波多尼发现他和自己一样都是落魄之人，共同的遭遇使二人为了各自的家庭生活终达成了默契。

拿起《鸽子/粒粒皆辛苦》，看到《鸽子》的演员阵容中有杜杜，即时想起迈克在《影印本》中谈上世纪五十年代的“意式喜剧片”中谈到，他是那时的首席谐星。然而碟机不读这碟，颇为郁闷。随即省起：前不久买到过杜杜主演的《警察与小偷》，也就是迈克所说的《兵兵贼贼》。于是找出看将起来。
影片自然拍得很好，反映战后小市民捉襟见肘的困窘生活，情味沁人，不期然令人想起小津安二郎的“喜八”系列片，以及中国上世纪三四十年代的《马路天使》、《十字街头》，还有六十年代邵氏的《七十二家房客》，都是淡淡的笑声遮不住长流的泪痕的影片。《警察和小偷》后半部尤其好，特别是尾声两家人聚会一场：警察和小偷的家人欢声笑语打成一片，她们并不晓警察和小偷之间紧张的猫鼠游戏，小偷的家人甚至不知道他的职业。小偷整部片逃来逃去，警察逼于形势不得不抓他，双方摊牌，两人同样都是天涯沦落人。小偷终于情愿被擒，警察倒犯愁，如何不伤他以及他的家人的自尊将他带走。在两家人的欢声笑语不明就理中，双方悄然达成默契。结局是辛酸而苦涩的。
到底还是迈克说得好，这部战后的意式喜剧片，溶入了新写实主义的神韵，虽然是喜剧，“苦日子的烙印无处不在，笑起来犹有余悸。大癫大肺的时候几乎没有，反而有种近乎矜哀而勿喜的淡淡愁怀，笑过后有种错综复杂的回味”。剧中虽然有明目张胆的煽情，观众却不会觉得过火，一切的欢声笑语在战后大萧条的大背景下，只显得是苦中作乐的无奈。而两家人之间的交流，人情味特浓，是影片中细致感人笔触，这种贫民间的相扶相携，“喜八”系列、《十字街头》、《七十二家房客》中也都有出色的描写。这些对于现在的观众而言，都是早已失落的旧时风景，看时慨叹不可能没有，然而也只能一叹，若真要以目下的境况与此种温馨交换，人人都会耍手拧头的。自然，每时代有每时代的喜怒哀乐。我们还是哀矜而勿喜吧。